《怪獸8号》開播之前，很多人都覺得它是是下一部火遍全球的爆款漫改動畫。
2020年，日本漫畫家松本直也開始在Jump+上連載《怪獸8号》，它在連載初期就打破了多項曆史紀錄：史上最快突破3000萬次閱覽量的漫畫，Jump+史上累計發行量最快突破400萬部的漫畫，到了去年3月，《怪獸8号》9卷單行本的累積發行部數正式突破1000萬，成為又一部動畫化前總發行量就破千萬的作品。
如此驚豔的商業成績，自然也讓版權方對它的動畫表現寄予了厚望，《怪獸8号》第一話開播的那陣子，宣傳海報貼滿了日本大街小巷的每個角落。
為了炒熱本作在歐美地區的熱度，版權方甚至還找來了夢龍樂隊（Imagine Dragons）的主唱以及共和時代（OneRepublic）負責動畫的OP和ED。
Anisong越來越國際化了
那麼結果又如何呢？《怪獸8号》開播兩周之後，有人統計了本作在日本主流流媒體平台所取得的成績：Amazon Prime Video排名第8；U-NEXT排名第14；dアニメ排名第20……不管怎麼看，《怪獸8号》的熱度都沒能達到開播前的預期。
統計來自名作之壁吧@那一抹早春的蔥綠
《怪獸8号》這場恥辱性的大敗并沒有成為這幾天動漫界最大的話題，因為本來就沒多少人看了這部作品。而在為數不多的讨論貼裡，“3A動畫”的标簽為了《怪獸8号》失利的罪魁禍首。
衆所周知，“3A”一詞是遊戲業界常用的營銷術語。不過即便是今天，對于3A仍然沒有一個公認的标準定義。
維基百科會告訴你，3A這個詞可能借鑒了信貸行業的債券評級，現在多用于指代開發和營銷預算高于其他遊戲的作品，至于預算到底多高才能算作3A，好像隻能靠自由心判。
去年開發了《心靈殺手2》的Remedy在官網裡提到全球約有150家具備開發3A遊戲能力的工作室
玩家們對3A的認知其實也有較大的偏差，部分玩家會将3A視為高技術力、高畫面規格的行業标杆産物，另一批玩家則會認為3A遊戲為求穩妥普遍喪失了創新能力——從這個角度來看，《怪獸8号》還真有那麼幾分3A的影子。
夢龍和共和時代這兩支樂隊去年剛好還為《星空》和《刺客信條：幻景》這兩款3A遊戲創作過音樂
該怎麼評價《怪獸8号》的劇情和設定呢？好聽點說就是“王道”，難聽點說可能就是“土”吧。嚴肅和搞笑部分的銜接生硬，開頭兩話的劇情發展略顯老套，32歲男主角表現出了16歲的心智……說它做得爛倒也不至于，但這種早就已經看過千百遍的王道少年漫故事也很難讓人提起“再看一集”的興趣。
實際上，《怪獸8号》劇情展開有模闆化套路化的毛病，這原作黨們早就已經看在眼裡。依稀記得開播前相關PV視訊底下的評論區裡，很多人在介紹故事的同時總會附上一句“隻有開頭部分很有趣”。
不過大家也都明白，作品的銷量和品質向來不存在絕對的正相關，《怪獸8号》原作再怎麼不行，也不妨礙它成為爆款。畢竟2024年的第一部爆款日本動畫《實體魔法使馬修》是靠着Tiktok平台意外走紅的，單論原作水準，它恐怕還比不上《怪獸8号》。
小半年過去了，《實體魔法使馬修》的OP依舊位列Billboard日榜榜首
在聊起3A動畫這個話題時，多數人的思緒應該都會回到《鬼滅之刃》第19集開播的那一天。《鬼滅之刃》實作了商業層面幾乎無法複制的奇迹，同時也向整個業界證明了一個很簡單的道理：堆制作資源，就有可能成為火遍全球的爆款作品的。
大概就跟“把遊戲做成開放世界，銷量就有可能會創下曆史新高”一樣吧
這之後的故事大家應該也都見怪不怪了，越來越多舍得砸制作資源、砸宣發資源的動畫在全球範圍内收獲好評，去年MAPPA員工們燃燒生命打造的《咒術回戰第二季》前不久還喜提吉尼斯世界紀錄，《怪獸8号》的制作委員會估計也看眼紅了吧。
有了這麼多可供參考的成功案例，《怪獸8号》的遇冷才顯得如此令人意外。
當然，遊戲領域的營銷術語生搬硬套到動畫領域肯定不合适，大部分日本TV動畫受限于工期和經費，其制作規格通常與真正意義上的3A還是有着不小的差距，就一般定義而言，迪士尼旗下的作品可能更符合大衆對于3A（褒義）的認知。
3A遊戲的改編動畫為什麼不能是3A動畫？
版權方花了大價錢，觀衆們欣賞到了一些還算不錯的作畫，聽到了兩首歐美知名樂隊創作的音樂，也算是一件好事吧。隻是，希望日本動漫産業的大人物們，在看到3A優點的同時，也看看玩家群體這些年對3A遊戲的反思和不滿。
今天鴿了。
——CaesarZX