在過去20年間，大規模建設的興起，為了加快建設效率，建築與室内成為僅為合作關系的兩個獨立領域，壯大興盛。随着建築行業的宏觀環境變化，大規模與大體量的建設需求正在減緩，而翻新與改建的需求保持穩定，這促使許多建築師動起了轉去室内設計領域的腦筋。
有很多人認為建築師進軍室内行業是一種“降維打擊”。但事實真是這樣嗎？
鄙視鍊從何而來？
建築學的學習确實比室内設計更耗費時間和資源，也有着更加嚴格的門檻。
國内建築學院校排名（參考網絡）
建築學的學位大多起步都是五年建築學大學，而室内設計專業則更多是在藝術類大學甚至是專科院校，短則三年就可畢業上崗。
國内室内設計專業院校排名 （參考網絡）
從承擔責任的意義上來講，想要稱自己是建築師，是需要通過注冊的，必須是建築專業的學曆背景+工作經驗+專業知識考試。而室内設計師，尤其是家裝設計師入門幾乎沒有門檻，有些甚至就是裝修隊直接兼設計師。專業度的參差不齊，這也是鄙視鍊的來源所在。
而從學科本身而言，室内設計實際上是建築學科的一個分支，是建築設計的一個部分的細化。在早期，室内設計通常由建築師或工匠與建築的施工結合進行的。
工業革命後出現的大體量建築
1885年 家庭保險大廈
工業革命之後，建築體量和複雜程度都成倍增長，建築分工開始細化。19世紀末，室内設計領域開始形成。同樣的，國内的室内設計行業也是在過去的20年大規模建設需求中獨立并興起。
因為室内設計師從建築中劃分出來的專業，這也就是意味着，建築學涵蓋内容更廣，室内對空間細節考量更深入。這從根本上決定了兩者在專業技能和思維方式上的差異。在實際的分工中，建築設計則是規定空間架構，室内設計則是在建築師限定的架構内發揮。而很多建築師吐槽室内設計師的點就是，限制于摳細節做小局，而忽略了整體。
但是...
首先，讓我們正視一個現實：建築師向室内設計領域的轉移，并不簡單。經過傳統建築教育的建築生，往往在室内設計方面缺乏必要的技能。
小尺度的建築材料&宏觀的建築設計
學校裡的建築設計教育傾向大體量的建築類型的空間練習，在短時間内這樣的作品是無法深化到每個空間的細節表達。再加上設計往往藝術化和理想主義，充滿了哲學意味，很少考慮落地的實際效果。
當這些學生步入實踐領域，也許畫個建築平面尚能勉強合格，但深入到室内細部，便立刻顯得力不從心。
就算是從業多年的建築設計師，面對室内設計，也同樣會對各種材料應用以及安裝工藝，細部尺度的把握感到難以下手。
是以，
“降維打擊”
不存在的！
建築設計的空間劃分是需要考慮到室内的使用模式，忽略室内布局的空間會給後期的室内設計造成一些限制，甚至會影響最終呈現的視覺效果或是功能性。
好的室内設計也往往是最大程度的延續了最初建築空間的精神。英雄不問出處，最終優秀的建築呈現結果，離不開任何一個環節。
建築師的搶飯碗行動
适應性拓展
行業的生态和市場的需求正在引導兩種專業的合并。當行業上升期，項目數量規模都在不斷擴大，建築行業開始不斷領域細分，就像是精細分工的流水線，以提高運作效率。
而行業緊縮時，少而精的項目讓兩者的界限開始變得模糊，服務講究精準的把控以及服務的完整性，這時便需要建築師有全案服務的專業能力。
ZAHA設計事務所做廣州無限極總部辦公樓的同時甚至連帶還做了無限極産品的包裝設計。不得不說建築師搶起飯碗還真是沒什麼“邊界感”...
無限極産品包裝&無限極總部大樓
建築師轉向室内或者說是合并室内設計服務不應被視為“降維”，而是應被看作行情下的一種适應和拓展。
實際上，一個優秀的建築師是無法脫開室内設計的，或者說室内設計本身就是建築呈現中的重要一環。
甚至例如隈研吾的作品，室内與室外的表達幾乎都是連貫的，或者說内外的界限本身在作品中就被刻意模糊了。
隈研吾 Sunnyhill 蛋糕店
也不僅僅是室内設計，建築環節的每一個細節都影響着建築的結果，這要求建築師對所有環節都有着專業的把控能力。
提供全面、全周期的多重服務則會成為在市場中競争的優勢所在。