文/耷子
（作者耷子，荔枝新聞特約評論員，影評人，執行制片，江蘇省電影電視評論學會理事；本文系荔枝新聞手機用戶端、荔枝網獨家約稿，轉載請注明出處。）
從題材上看，中國香港導演簡君晉執導的《白日之下》，會不可避免地被拿來和同類電影進行比較。比如講述波士頓天主教堂性侵事件的《聚焦》，或是揭開新聞業黑幕的《華盛頓郵報》等等。慶幸的是，這位年輕導演并未讓影片落入好萊塢叙事的窠臼——即便它們都改編自真實事件，但《白日之下》所做的顯然更多。
這部電影以探入的視角，揭示了香港地區兩個日益惡化的社會問題——老年人和殘障人士被“集中護理”的痛苦困境，以及新聞聲量的持續式微。不過，在影片展現的這個冷酷世界中，并沒有一個身披高光的英雄，在掀開罪孽的真相後，取得惡有惡報、大快人心的結果。亦如導演所說，電影未必可以解決問題，但至少可以向世界提出問題。事實上，正是因為《白日之下》沒有“解決問題”，才使得這次的“提問”爆發出了一種令人窒息的深刻。
影片女主角淩曉琪第一次走進“彩虹之家”護理院時，就看到了地獄般的場景：床榻上抽搐的老人、牆角的死老鼠、廚房的過期食品……令人生疑的是，這個自稱周姓老人孫女的年輕女孩，并未表現出對“爺爺”生存狀态的憂心。很快我們便知道，她是一個記者。出于職業慣性，小淩對引發公衆關注的期待，要遠勝于對受虐者的同情。但是，随着她與“爺爺”的接觸越來越多，她意識到，這條報道的意義，遠比她想象的巨大得多。
影片在紀錄片風格的包裹下，為每個角色都賦予了完整的個體故事，這就使我們最先看到的，是一群活生生的、掙紮在死亡線上的“人”，而非現象和事實的簡單羅列。得益于強大的叙事效率和精密的戲劇編排，我們很容易從小淩的生活經曆中，找到她與“爺爺”的情感遞進邏輯。
當受害者們的面目漸漸清晰起來，影片抛出了一個高潮時刻：一群坐在輪椅上的裸體老人，被護工推向天台，在光天化日之下，他們如牲口般被冷水猛烈沖淋。松垮的肌肉，低垂的脊背，死灰一般的面目，統統進入了小淩的鏡頭。從此刻開始，一場真正的風暴來臨了。
《白日之下》還原了護理院章院長對智障女孩的不良舉動。這段噩夢般的記憶，被“爺爺”偷拍到了，但作為“證據”，這段展現在法庭上的錄影又缺乏說服力——沒有人可以認定，在被磨砂玻璃擋住的房間裡，院長究竟做了什麼。值得一提的是，影片并未僅将火力瞄準章院長，而是讓章院長透露了一個更為紮心的真相：抛棄和傷害這群人的，并不是護工，而是他們的家人，是社會。這個理由當然無法沖刷他的罪孽，但卻是事實。
社會是複雜的，人更是複雜的，小淩所追尋的“正義”，在現實面前不堪一擊。因為随着護理院的取締，那群在惡劣環境中艱難生存的人，生活将變得更加艱難。好在，當大雨即将讓城市颠倒的時候，“爺爺”告訴小淩：不要為做對的事情而感到内疚。也因為這句話，你最終會相信，白日之下可能發生太多的錯事，但錯的事情，永遠都不會對。
《白日之下》在今年的香港電影金像獎中，赢得了最佳女主角、男女配角三項大獎，皆可謂實至名歸。扮演淩曉琪的餘香凝，精準地演出了人物的内心變化，其追尋真相的過程，也是重新正視自我的過程，在影片尾聲那一段魔幻時刻到來時，她的淚水說明了一切。
入行72年的武打明星姜大衛，在片中扮演了“爺爺”。與以往任何一次表演不同，他将深邃的智慧埋藏在了每一道皺紋裡。扮演智障女孩的梁雍婷，此次的演技發揮達到了無痕境界，無論肢體還是眼神，都足以被視為去年銀幕上最令人難忘的表演之一。
因落敗金像獎最佳男主角而讓不少人“意難平”的林保怡，在片中扮演了“魔鬼”院長。這是一個集壓抑、孤獨、扭曲、狡猾于一身的角色，在讓人咬牙切齒的同時，又顯現出一種邊緣人的悲劇感。遺憾的是，此角戲份有限，少了幾分競争優勢。但是，也正是因為有這個充滿沖突的角色存在，才使得《白日之下》帶來的後勁遠遠超過了我們的預料。