沒有粉絲的喧嚣，也沒有無盡的炒作，由胡一天、張婧儀等主演的《惜花芷》，自開播以來取得了相當不錯的口碑。
雖然沒有金手指，也沒有套路，但是《惜花芷》将每個人物都鮮活的呈現在觀衆眼前，歸根結底古裝隻是一層外衣，裡面包裹着的内涵才令人動容。靠人物而不靠人設，這就是《惜花芷》最可貴的地方，畢竟劇情才是最好的營銷。
一、非典型大小姐成長史
在《惜花芷》中，由張婧儀飾演的花芷在經曆了抄家之後，頑強的帶着花家搞錢搞事業，在一片凄風苦雨中撐起了一片天。
花芷無疑是個非典型的大小姐，雖然她沒有金手指，但是她的思想就是自己的金手指。童年遊曆的經曆不僅開闊了花芷的眼界，也拓寬了她的思維。
在抄家的時候，花芷會選擇先去保全書，她明白文化底蘊才是一個家族長久的基石；在母親上吊的時候，花芷會選擇罵醒母親，她明白女性不該隻成為裝飾品；在生活慢慢步入正軌的時候，她會在家裡開設“百業課”，她明白各行各業誰也不低人一等……
花芷的種種表現，都在說明她不是一個悲春傷秋的大小姐，但是《惜花芷》所刻畫的遠不止花芷一個人，這部劇刻畫了一副峥嵘向上的古代女子群像。
二、魅力女子群像發光記
在《惜花芷》裡，每個女人都有着自己的人格魅力。在胡一天和張婧儀之外，配角們的刻畫同樣令人動容無比。
胡杏兒飾演的那位三嬸，本來以為她是一個如王熙鳳一樣的角色，沒想到在抄家之後，她卻迸發出了璀璨的光芒。
三嬸強勢的外表下藏着一顆火熱的心，最讓人淚目的就是三嬸為了全家生計而向娘家低頭。在進娘家門之前，她戴上自己僅有的一雙耳環，那仿佛是自己僅剩的尊嚴。
但是在為了不放棄兒女，三嬸果斷拒絕父母的提議。在走出娘家之後，被人當街搶走一隻耳環的她卻釋然了，用僅剩的一隻耳環換了孩子愛吃的柿子。那場戲看得讓人心疼。
還有成為主廚的拂冬，被父親賣掉的痛是她繞不開的夢魇。但是當父親再次找上她的時候，她最終識破了父親的僞裝，斬斷了選擇不了的血緣關系。
再比如芍藥融入了花家的大家庭，心地純潔的她徹底将自己當成了花家的一份子。芍藥其實一直都有些傷感自己不是真正的花家人，但是編劇的用意再明顯不過，芍藥就是花的一種。
在《惜花芷》這部劇裡，抄家是一場劫難，卻也是一場新生，對于滿門婦孺而言，這場“貴婦變形記”頗有種回腸蕩氣的感覺。
正如花芷所說的那樣：原來除了是妻子、是母親，她們也都各有才能。
三、愛情、親情、友情全都硬
很多人會下意識的将《惜花芷》定位為古偶劇，但認真看過之後才明白錯的有多離譜。在《惜花芷》中，顧晏惜這樣抄了花家的人，并沒有和花芷有那些相愛相殺的狗血橋段。從互相欣賞到解釋明白前因後果，加起來也沒有一集時間。
主角的愛情不拖泥帶水，配角的愛情更是難能可貴。抱夏和陳情是歡喜冤家，拂冬與白掌櫃是涓涓流水、甚至于祖父和祖母之間的愛情都極具催淚效果，最終那個曾經鮮衣怒馬的少女再也見不到當年的那個少年郎了。
而在親情方面，《惜花芷》更是告訴了觀衆一個道理，抄家不等于沒有家，家人在一起就是家。有人說三個女人一台戲，但是當一群女人在《惜花芷》裡聚在一起的時候，雖然也會拌嘴，但是關鍵時刻也可以擰成一股繩共克難關。
甚至于在花家這個大家庭中，已經超越了血親和姻親的概念，婢女和家仆也是家裡的一份子，撿來的阿撿和芍藥同樣可以成為家裡的一份子。
在友情方面，《惜花芷》也有令人動容的描繪。祖母和太後這兩個昔日的閨中密友，在一個母儀天下、一個诰命在身的情況下，兩人卻一個困在皇宮中，一個困在圍牆内。但是四十年時間，這二人書信從不間斷，在書信中她們永遠都是年輕的模樣。
以至于祖母離世的時候，無人敢去花家吊唁，獨獨太後一人出宮，在棺椁上哭訴四十年恍如一夢。
原來在大家族中姨娘嬸嬸們不用宅鬥，原來每個丫鬟都可以有自己的光芒，原來認真活着的每個女子都可以成為自己故事裡的大女主。正是因為《惜花芷》有着如此鮮活的劇情和人物，才能夠成為古裝市場中的一股清流，做到有口皆碑的效果。