前言
最近《如懿傳》再一次憑借“懿症”“大如傳”等負面标簽出現在了大家的眼前。
那今天我們就來通過宮鬥劇中的背景闆—皇帝這一角色的設定，來看一看一部好的清宮劇應該是怎樣的？
同樣是演繹出了名的“政治機器帝王”乾隆，聶遠和霍建華的表現誰高誰低？
兩部清宮劇中，隻有一部真的在宮鬥劇、女人戲的基礎上塑造出乾隆“封建帝王”的形象。
同樣一段痛失兒子的戲份，兩個演員是如何塑造的？
霍建華和聶遠是如何平衡清宮劇中宮鬥與政務的戲份的。
喪子之痛
我們首先可以來看看兩版本的喪子之痛，身為皇帝和皇阿瑪的兩個演員是如何處理這一情節的。
霍建華飾演的乾隆在寝殿之中聽說了二阿哥永琏薨逝後來不及更衣，在寝殿内的呆立能看出他的震驚。
口中喃喃自語着怎麼會，永琏是嫡子，未來要讓他繼承大寶。
粗略一看說得過去，因為這本來就是突發事件，愣住不展現過多悲痛是正常反應。
之後的僅穿寝衣就出門奔向兒子住所也能看出乾隆的焦躁。
可是問題在于霍建華把這個帝王演的太不生活化，不管是表情或者配音情緒都不足以調動電視機前的觀衆。
唯一能夠将觀衆情緒帶起來的隻有配樂和為了兒子大哭不止的富察皇後。
這一片段霍建華的表演并沒有多大問題，反而讓人看出了編劇的功底不足，如此适合做劇情爆發點的劇情居然隻是平淡帶過。
反觀《延禧攻略》中聶遠的演繹，不止兼顧了生活化，場景與場景之間的銜接更是做到了高潮疊起，環環相扣。
在劇情之中二阿哥永琏的逝世僅僅是作為帝後沖突的隐患，并沒有在電視劇中拍攝過。
但是在永琏逝世過後，聶遠的乾隆曾經有一場醉酒悼念的戲份，此時距離永琏逝世已經過去許多年。
夜晚時分聶遠飾演的皇帝坐在涼亭中喝悶酒，禦前侍衛希望能夠為他分憂，乾隆才将對永琏的懷念說出。
這裡是很長一段的台詞，中間還有文言文，聶遠作為原聲台詞不僅抑揚頓挫飽含悲痛，居然還維持着天潢貴胄的驕傲，不肯為子孫的逝世落淚。
雖然沒有哭，可是誰都能從他的低落中察覺到乾隆的自嘲和怨憤。
如果說一個是直接得知孩子的去世，一個是多年之後再去懷念，覺得這樣比較并不公平的話，我們可以看看聶遠是如何處理第二個嫡子永琮逝世的。
而面對自己的第二個嫡子永琮的離世、皇後的瘋魔，聶遠仍然沒有失去一國之君的威嚴。
悲痛是真的悲痛，但是卻不能丢了威儀，聶遠版本的乾隆在面對失去愛子的皇後之時沒有一味去安撫、照料，像霍建華一樣在喪子之痛面前放下皇帝的架子。
正相反，聶遠飾演的乾隆面對所有人的悲痛都不沉溺進去這股氛圍。
“就憑朕是皇帝！是天下之主！今日哪怕後宮的女人都死絕了！朕也會上朝理事！”
這就是皇帝，這才是胸中有天下的一國之主，那個被後世稱為“政治機器”的乾隆。
可是乾隆對于永琏的逝世也是悲痛的，聶遠又是如何在不毀掉前面如此高的帝王無情基調上展露出自己的悲痛？
在剛剛得知永琏去世消息之時，強壓悲痛眼含淚花卻仍然鎮定詢問出事緣由，侍衛每禀報一句乾隆都要找一個疑點。
巨大悲痛之下仍然邏輯嚴密，思維清晰，愛子之心也是一眼就能看出。
在面對因為失去孩子而狀似瘋魔的皇後之時，那個肝火大動處死十二人的乾隆又不見了。
他看着自己的發妻，堅定地告訴她：你是大清的皇後，要振作起來。
眼神始終跟随着自己的發妻，視線中都是關切和心疼，但是一切都在皇後開始質問時改變了。
聶遠的眼神從一開始的悲痛、心痛，再到發現皇後失去理智，完全不顧皇後身份向他質問的那一瞬間的不可置信。
這裡的秦岚和聶遠對戲的過程實在太精彩，兩個明明在同一處境的人卻針鋒相對甚至互生怨怼。
這一場戲第一遍看下來你一定會被秦岚的演技折服，跟着她一起痛哭上天不公。
可是當再品味一遍，你會發現那個全場最冷靜的皇帝，他内心悲痛既無人說，也不可說。
這才是劇情高潮點的正确打開方式。
不可否認《如懿傳》的運鏡、攝影的美感都是國内一流。
可是單純論劇集的觀看體驗，這場戲份中聶遠能夠碾壓霍建華三次，一次得知消息的悲痛、一次帝王之威的噴發，還有一次與發妻之間的交鋒。
《延禧攻略》聶遠
其實這并不是聶遠第一次飾演這位大清帝國的第六位帝王，早在2001年聶遠就曾經在《天下糧倉》中飾演了青澀的少年乾隆。
到了《延禧攻略》中，聶遠第二次飾演起乾隆來就顯示出了“功底”。
聶遠的乾隆不是單純的宮鬥背景闆，他和《甄嬛傳》中陳建斌飾演的雍正有一個共同的特點。
那就是勤政、敬業，作為宮鬥劇中的皇帝聶遠的表演卻不僅僅局限于後宮那些事。
在延禧攻略長達70集的篇幅中，作為男主的乾隆前42集都沒有和女主有互相的感情箭頭。
在看完《延禧攻略》後，我們甚至可以這樣說電視劇裡皇帝這一角色的事業線才是聶遠演出的重頭戲。
無論是平定準格爾，又或者治水、阻止朝中朋黨結盟，種種功績都很好的融入進了劇情。
而聶遠也通過不少細節将劇情中的皇帝心術和制衡之道都在展現的淋漓盡緻。
聶遠飾演的乾隆處理政事從來不會被别人打斷，作為皇帝從來不會因為情愛而放棄國事。
你隻從喪子這一個片段來看就能感受到聶遠飾演的乾隆是怎樣的人。
你甚至能感受到甚至他是個有血有肉的人，但卻為了皇權将自己的個人意志與情感壓抑到極緻，隻為了成為“皇帝”。
《如懿傳》霍建華
在我個人的觀點來看《如懿傳》是個“藝術品”，但不算是很好看的電視劇。
霍建華在這部電視劇中的演技算是他演員生涯中的及格偏上，他的演技為這部劇做出的貢獻還是有的，是以遠遠算不上拖後腿。
與《延禧攻略》中的乾隆不同，霍建華版本的乾隆更多注重的其實是乾隆的自私與多疑。
可以了解，畢竟《如懿傳》更多是用劇情在堆砌人物角色，再加上霍建華本身的氣質并不适合演一個皇帝。
從前在台灣演一些偶像劇，霍建華的演技絕對夠用，《仙劍奇俠傳3》裡面心懷天下的徐長卿也證明了他不是隻會偶像劇。
但是要霍建華演一個家國天下的帝王，他身上就缺少一種“氣勢”。
縱觀《如懿傳》全篇，前期的恩愛眷侶是霍建華發揮最差的地方，看過如懿傳的都覺得前期霍建華的表演有些尴尬。
到了後期與發妻恩愛兩相疑之時，霍建華反而漸入佳境，表現水準明顯上了一個台階。
誰高誰低？
一轉眼《甄嬛傳》居然已經過去播出了13年，作為大陸清宮劇的标杆，在它之後，國内的宮鬥劇便猶如雨後春筍。
其中有兩部電視劇最受歡迎，巧合的是這兩部電視劇都是以《甄嬛傳》的下一代乾隆時期為背景創作。
一部是“鬼才制片人”于正出品制作的《延禧攻略》，本來并不被人看好，因為另一部《如懿傳》的制作班底可以稱得上夢幻。
為什麼說《如懿傳》的班底十足夢幻？因為這部電視劇從立項開始就對标《甄嬛傳》。
劇組為了诠釋好如懿這個角色不僅請來了三金影後周迅做女主，全劇組實景搭建五處重要場景，面試超過一千名演員。
可是就是這麼大的制作，這麼大的風頭，在劇集播出後卻讓投資方狠狠摔了一跤，甚至差點公司都被收購。
兩部劇的高下僅僅從皇帝這一角色的演繹就能窺見一二。
在《延禧攻略》中，聶遠所飾演的乾隆其實并非戲份多寡上的男一号。
就好像一張試卷，一般人的試卷滿分是100分，那麼聶遠拿到的卷子就隻有60分。
雖然戲份和劇情桎梏住了聶遠的發揮空間，但是聶遠仍然靠着自己多年的經驗演出了100分的效果。
而到了霍建華這裡，劇本基調本來就不是很好的情況下，一張100分的卷子霍建華能做到80分已經很不錯了。
總結
最近《如懿傳》又一次頻頻上熱搜，“懿症”、“大如傳”等标簽則是讓周迅在這個年紀又一次經曆了“網暴”。
這些也不是沒有原因，畢竟《如懿傳》這部電視劇實在是槽點太多。
除了衆所周知的編劇文學水準問題之外，《如懿傳》女主周迅的妝造看起來也十分老氣。
人設方面，為自己忠心耿耿十幾年的陪嫁丫鬟被落罪女主不管不顧，一定要堅守“人淡如菊”的人設。
立志要做封建年代正劇的編劇沒想過自己給女主按上的“善良”人設有什麼不對，在後宮之中不争就是放棄、就是等死。
要一個古代人在皇權壓迫下苦等一個帝王的愛，還要做一個絕不害人，主動被動都不可以的女主。
這種類似現代白蓮花的思想出現在古代劇中起，就注定了這部電視劇在有關女主劇情設定上的崩壞。
相比較之下，《延禧攻略》這部僞·穿越不扭捏、不做作，大大方方就告訴觀衆“我們這是爽劇，爽就完了”的态度更加讨喜。